Victoria Dönemi

Victoria Dönemi, Kraliçe Victoria'nın 20 Haziran 1837 ile 22 Ocak 1901'deki ölümüne dek sürecek saltanatını içeren dönemdir. Bu dönem, Georg Dönemi'nin ardılı ve Edward Dönemi'nin öncülüğüdür. Dönemin ikinci yarısı, kısmen kıtadaki Belle Époque dönemiyle örtüşmektedir.

II. Elizabeth'ten sonra Britanya tarihinde en uzun hüküm süren kişi olan Kraliçe Victoria'nın 64 yıllık iktidarı, 19. yüzyılın büyük değişimlerine tanıklık etmiştir.

Victoria devri deyimi, genellikle Kraliçe Victoria'nın (sıklıkla en büyük ve en sevilen Britanya hükümdarı olarak kabul edilir) hüküm sürdüğü 1837 ile 1901 yılları arası için kullanılır, ancak birçok tarihçiye göre 1832 Reform Hareketi bu kültürel devrin asıl başlangıcıdır. Sanayi devrimiyle birlikte gündeme gelen emek sömürüsü ve işçi hakları, örgün eğitim kurumları, köleliğin kaldırılması gibi önemli tarihsel dönüşümler bu dönemde ortaya çıkmıştır.

Mîna Urgan, kavramsal olarak çelişki ve çatışmalarla dolu olan Victoria dönemini yine çelişki ve çatışmalarla dolu anahtar kelimeler aracılığıyla vermektedir ki bunları aşağıdaki gibi özetlemek mümkündür:

Ailevi değerlerle saygıdeğer olma merakı ve bunun getirdiği ikiyüzlülük,
Toplumsal durumlardan ve bireysel koşullardan aptalcasına memnunluk,
Cinsel konularda yapay çekingenlik ve sevgisiz evliliklerin kutsal bulunması,
Dar kafalılık ve dinsel yobazlığa karşın Hristiyanlığın dibini oyan bilimsel araştırma ve gelişmeler,
Para ve madde severlik ve alt sınıfların ve parasızların saygın bulunmaması,
Plansız gelişen sanayileşme ve haksızlıklarla dolu çalışma şartları ve adaletsiz ekonomik düzen,
Sanata duyulan düşmanlık ve edebiyatın salt eğlence aracı olarak algılanması.
Siyasi ve diplomatik tarih

Büyük Britanya ve İrlanda Birleşik Krallığı'nın 1814-1919 dönemindeki siyasi ve diplomatik tarihi bir dizi önemli olay ve değişikliğe sahne olmuştur. 1832 yılında, İngiltere ve Galler'de imtiyaz hakkını genişletmenin yanı sıra birçok ilçe sandalyesini kaldıran ve yenilerini yaratan Reform Yasası kabul edildi. Victoria 1837'de Birleşik Krallık Kraliçesi oldu ve hükûmeti başlangıçta Whig başbakanı Lord Melbourne tarafından yönetildi. Ancak Whig başbakan yardımcılarının Tory başbakan yardımcılarıyla değiştirilmesi konusunda çıkan anlaşmazlıklar, Sir Robert Peel başkanlığında yeni bir bakanlığın kurulmasına yol açtı. 1839 yılı, Qing hanedanına karşı Birinci Afyon Savaşı'nın ve Birinci İngiliz-Afgan Savaşı'nın başlangıcı oldu. Hollandalı Boerler de Natal, Transvaal ve Orange Free State'i kurmak için "Büyük Yürüyüş "lerini gerçekleştirdiler ve bunlar sırasıyla 1852 ve 1854 yıllarında İngiltere tarafından bağımsız olarak tanındı.

Kraliçe Victoria'nın 1840 yılında Prens Albert ile evlenmesi, Avrupa çapında birçok kraliyet ittifakının kurulmasına neden oldu. Avustralya kolonizasyonunun odak noktası suçluların taşınmasından gönüllü göçe kaydı ve Yeni Zelanda 1839'da bir İngiliz kolonisi haline geldi. 1842'deki Nanking Antlaşması Birinci Afyon Savaşı'nı sona erdirdi ve İngiltere'ye Hong Kong Adası'nın kontrolünü verdi. İrlanda'da 1845 yılında yaşanan Büyük Kıtlık, kitlesel açlık ve ölümlere neden olarak büyük çaplı göçlere yol açtı. 1853'te İngiltere, Rusya'nın Osmanlı İmparatorluğu'nun gerileyen statüsünden faydalanmamasını sağlamak için Kırım Savaşı'nda Fransa'nın yanında Rusya'ya karşı savaştı. Bu çatışma, dönemin Büyük Güçleri arasında göreceli bir barış dönemi olan Pax Britannica'da nadir görülen bir kırılmaya işaret ediyordu. Savaş 1856 yılında Rusya'nın Kırım'da askeri varlık bulundurmasını yasaklayan Paris Antlaşması ile sona erdi. 1856'da Çin'de yaşanan İkinci Afyon Savaşı, Britanya'nın Qing hanedanını yenmesine sahne oldu.

Toplum ve kültür
Viktorya döneminde orta sınıfın yükselişinin toplum ve kültür üzerinde önemli bir etkisi olmuştur. Sanayileşme orta sınıf nüfusunun artmasına yol açmış, bu da kültürel normları, değerleri ve ahlakı etkilemiştir. Bu yeni orta sınıf, mahremiyet ve saygınlık arzusu ile karakterize edildi ve bu değerler evlerinin ve yaşam tarzlarının merkezi haline geldi. Ayrıca, bu dönemde üç büyük güç iş başındaydı: orta sınıfın yükselişi, Evanjelik Hristiyanlığın etkisi ve ahlaki sorumluluğa yaptığı vurgu ve sosyal sorunları ele almak için bilimsel rasyonalite ve verimliliği kullanmaya çalışan felsefi faydacıların fikirleri. Bu güçler birleşerek toplumda güçlü bir reform gücü yaratmıştır.

Viktorya döneminde çekirdek aileye büyük değer veriliyor ve ev, acımasız dünyadan bir sığınak olarak görülüyordu. Evliliğin kolaylık veya paradan ziyade romantik aşk ve arkadaşlığa dayalı olması fikri daha popüler hale geldi. Erkekler evin geçimini sağlarken, kadınların ev hayatına odaklanmaları ve aileye bakmaları bekleniyordu. Bununla birlikte, çocukların refahı konusunda artan endişeler vardı ve yüzyılın sonunda, kadınlar için sadece evde olmanın ötesinde daha fazla özgürlük ve hak talepleri vardı.

19. yüzyıl boyunca yayıncılık endüstrisi Sanayi Devrimi'nin getirdiği değişikliklere uyum sağladı. Elektrik enerjisinin, demiryolu taşımacılığının ve telgrafın kullanılmaya başlanması, insanlar bilgi, kişisel gelişim ve eğlence arayışına girdikçe kitap ve süreli yayın satışlarının artmasını sağladı. Büyüyen orta sınıfın talebini karşılamak için yayıncılar süreli yayınlarda serileştirme yöntemini kullanmaya ve sanatçılara kaliteli illüstrasyonlar yaptırmaya başladı. Bu da fiyatların düşmesini ve satışların artmasını sağladı. Ticari yayıncıların potansiyeli fark etmesi ve çocuklara geniş bir yelpazede okuma materyalleri sağlamak için yazarlarla anlaşmalar imzalamasıyla çocuk edebiyatı pazarı da genişledi. Buna Grimm Kardeşler ve Alice'in Harikalar Diyarında Maceraları gibi klasiklerin yanı sıra gerçekçi yazılar ve hayvan masalları da dahildi. Romanın popülaritesi de bu dönemde artmıştır. 1830'lar ve 1840'larda "İngiltere'nin Durumu Sorunu "nu ele alan sosyal roman ve 19. yüzyılın sonlarında Gotik kurgu yeniden canlanmıştır. Ayrıca, William Shakespeare'in eserlerinin popülaritesi de bu dönemde artmıştır.

Ekonomik gelişmeler
19. yüzyıl boyunca Büyük Britanya'nın öncülüğünde önemli bir teknolojik gelişme ve sanayileşme yaşanmıştır. Sanayi Devrimi olarak bilinen bu dönemde elektrikli telgraf, buharlı gemi, daire testere, bisiklet, buharla çalışan lokomotif, elektrikli ampul, daktilo, hesap makinesi, lastik tekerlek, çamaşır makinesi, içten yanmalı motor, plastik ve dinamit gibi yeni teknolojiler icat edilmiştir. Başta demiryolu sistemi olmak üzere iletişim ve ulaşım alanındaki ilerlemeler Büyük Britanya'nın dünyanın önde gelen sanayi ve ticaret ülkesi olmasına katkıda bulunmuştur. Tarihçiler tarafından "Altın Yıllar" olarak bilinen bu dönem, tekstil ve makine gibi alanlarda refah ve sanayileşme ve İngiliz tüccarlara kâr getiren bir ihracat ağı ile ekonomik büyümede önemli bir artışa tanık oldu. Toplumda kırsaldan kente doğru bir değişime yol açtı ve yeni düzene karşı muhalefet kayboldu.

Viktorya dönemi, Kraliçe Victoria'nın 20 Haziran 1837'den 22 Ocak 1901'deki ölümüne kadar olan saltanat dönemidir . Viktorya döneminde İngiliz ekonomisi gelişti. Sanayi Devrimi, önemli teknolojik ilerlemeler anlamına geliyordu ve Büyük Britanya'yı uzun bir süre öncü ülke haline getirdi. Dahası, 1870'teki Fransa-Prusya Savaşı istikrarın garanti olmadığını herkese hatırlatsa da, Avrupa'da genel olarak barışçıl bir dönemdi. Kraliçe Victoria'nın siyasi gücü veya etkisi azdı, ancak iç politika her şeyi istikrarlı tutmayı başardı. Bununla birlikte, İngiliz İmparatorluğu'nun uluslararası politikaları ve sömürgeciliği barışçıl olmaktan çok uzaktı.

Sanayi devrimi sonrası bu dönemin değişen çalışma kültürü, insanların (en azından fabrikalarda çalışmayanların) boş zamanlarının olmasını ve popüler eğlence biçimlerine katılabilmelerini sağladı. Daha resmi bir okul sistemi sayesinde eğitim seviyeleri yükseldi; bu da edebiyat, tiyatro, galeriler, müzik mekanları ve opera evlerine fayda sağladı.


Viktorya Dönemi, modanın her birkaç yılda bir, bazen de çarpıcı bir şekilde değiştiği bir dönemdi. Geniş, çan şeklindeki eteklerden 1870'lerdeki vücuda oturan stillere kadar, genel olarak "Viktorya Dönemi" adı altında çok çeşitli kıyafetler yer almaktadır. Sanayi devrimiyle birlikte dikiş makinesi, mekanik dokuma ve dolayısıyla hazır giyim mümkün hale geldi ve bu da giyim tarzını ve giyim kültürünü büyük ölçüde değiştirdi. Bu durum, tüm tekstil endüstrisini alt üst etti ve toplumu kalıcı olarak değiştirdi. Sanayi devriminin mümkün kıldığı artan zenginliğin de etkisiyle, bu dönemde orta sınıfın yükselişi de bu dönemi şekillendirdi.


Viktorya dönemi, moda dergilerinin altın çağıydı. Baskı, malzeme ve teknolojiler daha uygun fiyatlı hale gelmiş ve toplum genelinde okuryazarlık seviyeleri yükselmişti. Sanayi evrimi sırasında (bazıları için) harcanabilir gelir artmıştı. Harpers Bazaar ve Journal des Demoiselles gibi dergiler , bu bol miktarda moda baskısının kanıtıdır. Bu baskılar toplumda dolaşıyor, paylaşılıyor ve tartışılıyordu. Kadınlar dergilerde reklam veren üreticilerden sipariş veriyor veya baskıları ilham kaynağı olarak seçtikleri terzilere götürüyorlardı. Moda daha demokratik hale geliyordu, ancak seri üretim yoluyla bir nebze daha tekdüzeleşiyordu.


1820'ler ve 1830'lar, Regency dönemi ile Viktorya dönemi modasının başlangıcı arasında kalan büyüleyici bir dönemdir. Almanya'da bu döneme Biedermeier denir.

Regency/İmparatorluk döneminin sonlarına doğru, elbiselerin yüksek imparatorluk bel çizgisi her yıl yaklaşık bir inç aşağıya doğru kaymaya başladı. 1920'lerin ortalarına gelindiğinde, bel çizgisi vücuttaki doğal konumuna tekrar ulaştı ve kum saati figürü yeniden moda oldu. Sonuç olarak, korseler Regency döneminin daha yumuşak korselerinden, daha belirgin bir bel ve kalça kıvrımı sunan korselere dönüştü. İnce bel etkisi, kabarık etekler ve büyük "kuzu budu" kollarıyla kontrast oluşturarak daha da güçlendirildi. Etekler henüz kasnak eteklerle değil, bazen at kılıyla doldurulmuş, nişastalı iç etek ve astar katmanlarıyla şekillendiriliyordu. Hacimli kollar, dolgu, korse kemiği ekleri ve sert kanvas ile şekillendiriliyordu. Yeni moda silüet şuydu: kollardan vurgulanan omuzlar, çok ince bir bel ve kabarık bir etek. Abiye ve balo elbiseleri düşük kesimli ve kısa kollu olarak kaldı, dans için tasarlandığında etekleri kısaltıldı. Giysiler dikkat çekici derecede renkliydi ve aplike, kurdele işlemeleri, boncuk ve nakışlarla süslenmişti. Baskı ve sentetik boyalar gibi tekstil üretimindeki gelişmeler, çok çeşitli parlak ve desenli giysilerin ortaya çıkmasını sağladı.


Viktorya döneminde, günde birkaç kez, en az bir kez öğleden önce ve bir kez de akşam yemeğinden önce kıyafet değiştirmek adetti. Günün farklı saatleri ve farklı aktiviteler için farklı elbiseler vardı. Daha ucuz kıyafetler satın alma seçeneği, bu geniş çeşitliliği mümkün kıldı, ancak bu sadece belirli bir gelir seviyesindeki kadınlar için geçerliydi. Sabahlık , sabah elbisesi, misafir ağırlama elbisesi, ziyaret elbisesi, öğleden sonra elbisesi, yürüyüş kıyafeti, araba elbisesi (açık arabalarda yolculuk için takım elbise, binicilik kıyafetleri), akşam ve gece tuvaleti, balo elbiseleri ve saraydaki çok resmi etkinlikler için tam takım elbise vardı.


Viktorya dönemi basılı yayın kültüründe, doğal olarak, kabarık eteklerle ilgili birçok mizahi gönderme yapılmıştır. Bu kabarık etekler, karikatürlerde çeşitli şekillerde tasvir edilmiştir: çocuklar için yağmurdan korunma aracı, kümes hayvanları için doğaçlama kafesler, denizdeki kazalar için yüzme araçları (ağır kumaş miktarı göz önüne alındığında oldukça düşük bir ihtimal…), kaçak malları içine saklayarak hırsızlık yapmaya yardımcı bir araç ve balolarda beyler için sakar bir takılma tehlikesi. Yorumcuların moda hakkında ahlaki yargılarda bulunmaları ve giyenlerin sözde hafifliğine enerjik bir şekilde odaklanmaları, sosyal gelenekler ve beklentiler arasında gezinmekten her zaman daha kolaydır. Giyim, kişisel özgürlük, zevk, akran baskısı ve etki gibi karmaşık bir ağ içinde yer alır. Araştırmacılar, Viktorya dönemi erkek yazarlarının kabarık eteklerle alay etmesinin yaygınlığının, kadınların kelimenin tam anlamıyla çok yer kaplaması ve erkeklerin rahatlığına veya idealize edilmiş kadınlık fikirlerine göre değil, kendi zevklerine göre giyinmeye kararlı olmalarıyla ilgili kadın düşmanı bakış açılarını ve kaygılarını gösterdiğini gözlemlemiştir.


1840'larda , kocaman kuzu budu kolları yerini dar kesimli kollara bıraktı. Etekler daha da genişledi ve krinolinlerle desteklendi. Fransızca'da at kılı anlamına gelen "crin " kelimesi, bu iç giysiye adını verdi: krinolin, başlangıçta at kılıyla sertleştirilmiş, daha sonra genellikle çelik halkalardan yapılmış ve bel çevresine bantlarla sabitlenmiş çan şeklinde bir etektir.


Abiye elbiseler alçak, geniş yakalı ve küçük, vücuda oturan kolluydu. İpek ve tafta gibi parlak, ışıltılı kumaşlar, yaka boyunca kullanılan dantel süslemeler, eldivenler ve şallar gibi modaydı.

Bel, optik bir yanılsama sayesinde çok ince görünür: Çok geniş etek ve omuzları vurgulamak için büyük kolları, fırfırları ve geniş yakasıyla tasarlanmış, dolgulu korsaj, bel ile tezat oluşturarak belin gerçekte olduğundan daha ince görünmesini sağlar. Bu, illa ki korsenin çok sıkı bağlanmasıyla ilgili değildir.

Bu dönemde Romantik Akım zirveye ulaşmıştı: Romantik kurgu, tarihi romanlar ve oyunlar geniş bir okuyucu kitlesi tarafından çok seviliyordu. Moda, özellikle Orta Çağ ve Elizabeth Dönemi'ne dair bu popüler kültür tarafından romantize edilmiş bakış açısından etkilenmişti ve örneğin (küçük) Elizabeth dönemi yakaları bu dönemin dergilerindeki moda resimlerinde yer alıyordu.


1850'ler ve 1860'lardaki kafesli krinolin, esasen 18. yüzyılın panierlerinin (cepli kasnaklar) ve saray kasnaklarının bir devamıydı - Marie Antoinette'in veya hayatı 2008 yapımı " Düşes" filmine uyarlanan Devonshire Düşesi Georgiana Cavendish'in elbiselerini düşünün. Panierler, dolgulu kalça destekleri, yırtmaçlı kalçalar ve diğer hacimli iç çamaşırları, Fransız Devrimi'nin (1789-99) sosyal dönüm noktasında geride kalmıştı. Ancak moda periyodik olarak uç noktalar arasında gidip gelir ve bu nedenle eteğin şeklinin bir kez daha stilin odak noktası haline gelmesi sadece bir zaman meselesiydi. Bu nedenle, 1850'ler ve 1860'larda krinolin şekli norm haline gelmişti ve İmparatorluk elbiseleri toplumun gerisinde kalmıştı. Prosper Mérimée (Georges Bizettarafından operaya uyarlanan Carmen adlı kısa romanın yazarı), Bilinmeyen Birine Mektuplar (1889'da derlenip yayımlandı) adlı eserinde şöyle yazmıştır: "Son zamanlarda düzenlenen bir maskeli baloda, bir hanımefendi 1806 yılına ait bir kostümle, kabarık etek olmadan sahneye çıkma cüretini gösterdi ve bu da büyük bir sansasyon yarattı."

Çelik çemberli kafes krinolin, 1856'da Paris'te patentlendi ve hafif, katlanabilir ve oldukça kolay manevra yapılabilir olması nedeniyle popüler oldu. Krinolinler, kot pantolon ve spor giyimin yaygın olduğu çağımızda özellikle sıra dışı görünebilir ve şüphesiz hantal olsalar da, aynı zamanda esnek ve kendi başlarına birer peri ışığı gibiydiler. Etekler giyen kişinin her adımında hafifçe sallanıp dalgalanırken, altındaki krinolin dar bir kapıdan veya bir arabaya sığacak şekilde bir tarafa kolayca kaldırılabilir veya giyen kişinin oturmasına izin verecek şekilde katlanabilirdi (modern bir çadır gibi düşünün, sağlam ama aynı zamanda esnek).

Abiye elbiseler oldukça düşük yakalıydı ve omuzlardan aşağı veya sadece omuzlarda giyilirdi. Yatay fırfırlar oluşturan çok katmanlı kumaştan yapılmış etekler çok modaydı. Bu kabarık stil, eteğin çan şeklini ve genişliğini daha da vurguluyordu. Viktorya dönemi modası çok süslü ve zor görünse de, giymek ve giyinmek saatler süren veya zorlu bir süreç değildi.

1850'lerin sonları ve 1860'ların başlarında krinolin muazzam bir boyuta ulaşmıştı. 1860'ların başlarında etekler önde giderek daha düzleşirken, arkaya doğru konik bir şekil alarak genişledi ve 1860'ların sonlarına doğru oldukça üçgen bir silüet kazandı.

Krinolin sadece modayı değiştirmekle kalmadı, aynı zamanda ekonomik bir etkiye de sahip oldu. Hane halkı bütçeleri, gerekli malzemeleri hesaba katmak zorundaydı. Krinolinler, işçi sınıfından üst sınıflara kadar oldukça yaygındı. Bu moda için gereken muazzam miktardaki kumaş, makul fiyatlı bir kumaş seçildiğinde bile maliyetliydi. Bu nedenle, varlıklı kadınlar bile gardıropları için ne ve ne kadar alacaklarını düşünmek zorundaydı. Malzeme maliyetlerinden tasarruf etmek için, bir eteğe genellikle birkaç uyumlu korse dikilirdi. Bu, bir eteğin yüksek yakalı ve uzun kollu (veya birkaç kollu) bir günlük korsesi ve akşam yemeklerine, partilere veya operaya gitmek için çeşitli ince işlemeli, kısa kollu ve daha düşük kesimli bir veya daha fazla korsesi olduğu anlamına geliyordu.


Sıcak yaz günlerinde, çok hafif ve dökümlü bir elbise olan Tarlatan , sıcağı daha keyifli hale getiriyordu. Hafif ve dayanıklı olan bu elbise, keten dokumalı hafif pamuktan yapılıyordu. Genellikle beyaz olan bu elbiseler, renkli kurdele süslemeleri veya fırfırlar için ideal bir zemin oluşturuyordu. Claude Monet, 1866 tarihli " Bahçedeki Kadınlar " tablosunda Tarlatan elbiselerini ve doğasını harika bir şekilde tasvir etmiştir .


Yaklaşık 1874 yılında, çok ince ve vücuda oturan bir silüet elde etmek amacıyla ilk kabarık etek dönemi sona erdi. Etekler artık çok dar ve iç çamaşırları da " doğal form " olarak adlandırılan şekle uygun olarak çok sınırlı ve vücuda oturan şekilde tasarlanmıştır. Bu pürüzsüz görünümü yaratmak için korsenin kesimi kalçaların üzerine kadar uzatılmıştır. Etekler genellikle fırfırlar, danteller, püsküller ve ipek çiçeklerle süslenmiştir. Daha rahat yürüme için kuyruklu veya yere kadar uzanan etekler tercih edilmiştir.

Omuzlar çok dar, kollar vücuda sıkıca oturuyor ve hatta saç modelleri bile bu ince ve sütun gibi silüeti desteklemek için yüksekte toplanıyor. Ancak bu stil, yaklaşık 1882 yılına kadar sürdü; daha sonra kabarık etekler geri döndü ve etekler arkadan tekrar genişledi.

Saç:
1820'ler ve 1830'lar boyunca saç stilleri giderek daha gösterişli hale geldi. Özellikle 1830'larda, moda dergilerindeki saç stilleri, heykelsi düzenlemeleriyle yerçekimine meydan okuyan ve ipek çiçek dalları, yapraklar ve incilerle süslenmiş gerçek birer şaheserdi. Üst kısımdaki saçlar yüksek topuzlar halinde düzenlenirken, yanlardaki saçlar kıvrılır (veya doğal olarak kıvırcık bırakılır) ve yüzü çerçeveleyecek şekilde bırakılırdı. Saç stilleri için tel destekler, saç tokaları (saça hacim katmak için kullanılan dolgulu saç parçaları) ve klipsli saç parçaları gerekiyordu.


1840'larda saçlar çok daha sadeleşti. Ortadan ayrılıp başın arkasına doğru topuz/topuz şeklinde toplanarak yüzü çerçeveliyordu (örneğin Jane Eyre'nin çoğu uyarlamasına bakın). Saçlar düz, pürüzsüz ve ortadan ayrılmıştı. O zamandan itibaren saç stilleri nispeten basit kaldı; düz bir şekilde arkaya doğru taranmış, örgülü bir topuz veya saç filesiyle kapatılmış ya da yüzün etrafında burgu buklelerle birleştirilmiş bir topuz şeklinde. 1870'lerden itibaren, dar kabarık etek stili dikey ekseni vurguladığı için, saçlar elbise stillerini takip etti ve başın tepesinde topuz şeklinde düzenlenerek yüzü çerçeveledi.

Aksesuarlar:
Resimlerle süslenmiş katlanır yelpazeler önemli bir aksesuardı. Küçük parfüm şişelerinde kokulu tuzlar, cep saatleri ve yüksük, küçük makas, düğme kancaları ve küçük zincirler üzerinde çeşitli süs eşyaları bulunan kemer takımları taşınırdı. Orta ve üst sınıf kadınlar için, cildi güneş yanığından korumak, eldiven ve şemsiyelerin Regency döneminde ve öncesinde olduğu kadar önemli olduğu anlamına geliyordu.

Dekoratif amaçlarla, mahremiyeti korumak ve cereyandan korunmak için şallar, Kontes de La Tour-Maubourg'unki gibi dantel pelerinler, fularlar ve diğer moda şallar giyilirdi.

19. yüzyılın sonları, kadınlara daha fazla özgürlük sağlayan sosyal değişimlerle işaretlenmiştir. Sanayi devrimi sonrası dönemde, kıyafetler ve aksesuarlar, fabrikalarda veya yeni popülerleşen mağazalarda çalışan kadınlar için özellikle pratik olmak zorundaydı. Sağlık amacıyla egzersiz giderek daha fazla kabul gördü ve bisiklet sürmek veya tenis oynamak gibi sporlarla uğraşacak boş zamanı olanların günlük yaşamına entegre edildi. Gerekli tüm eşyaları taşımak için kullanılan el çantaları artık genellikle metal bir tokaya ve ona bağlı, nakış veya boncuk işlemeyle süslenebilen bir kumaş kese çantasına sahipti.


Ayakkabı:
Viktorya döneminin büyük bir bölümünde portrelerde ve moda resimlerinde yumuşak deriden veya özel günler için ipekten yapılmış düz ayakkabılar görülmektedir. Bu düz ayakkabılar ya giyilerek çıkarılabiliyor ya da kurdele ile bağlanabiliyordu. Regency dönemine ait ayakkabılara çok benziyorlardı.

1870'lerde topuklu ayakkabı giymek daha moda oldu. Topuklar genellikle çok yüksek değildi ve çoğu zaman kavisliydi. Burun kısmı genellikle yuvarlak veya sivriydi. Botlar ayrıca birçok küçük düğmeyle de iliklenebilirdi ve bu da açma kapama işlemini daha verimli hale getirmek için bir düğme kancası (bir ucunda küçük bir kanca bulunan metal bir çubuk) gerektiriyordu.